谈谈诗词写作
宣布时间:2007-03-22 | | 浏览量：
诗词是文学的英华与最高形式 。中国是诗的国家 ，五千年文明汇成了一条从未暂停的诗的长河 。直到各门类自然科学和社会科学竞相生长确当今之经济时代 ，仍有许多年轻朋侪对诗词怀有浓重兴趣 ，这是值得庆祝的 ，也说明晰诗词这一文学形式的强盛生命力 。然而 ，由于诸多方面的缘故原由 ，一些同砚对韵律学和诗词格律的意识较量淡漠 ，这关于写诗填词来说 ，无疑是一大遗憾 。
诗词除了内容上的头脑性和寓意等之外 ，还要遵照一定的格律和韵律 。与没有节奏和旋律不可音乐一样 ，没有格律和韵律是不可诗词的 ，作品内容再好、句子再优美、想象力再富厚 ，也只能算是一篇很好的散文 。我是校报的忠实读者 ，每期必看 ，虽然也就有时机浏览到同砚们写的诗词了 。这些诗或词 ，其内容是不错的 ，在这里不予讨论 。今天只想就前面提到的普遍保存的格律和韵律问题谈些看法 。
每一种文体的诗和词 ，都有特定的格律和韵律（近代盛行的自由体诗歌除外） 。诗的格律和韵律比词更严酷 ，好比说《七律》 ，不是说七八五十六个字就算写成了 。一首《七律》必需具备以下几点：第一 ，韵脚（即二、四、六、八句的最后一个字）必需押韵且要押平韵 。第二 ，四联中必需有二联是对仗的 ，一样平常是第二联、第三联为对仗联 ，即第三句与第四句对仗 ，第五句与第六句对仗 。例如毛泽东同志写的《七律·长征》的第五、六句 ，“金沙水拍云崖暖 ，大渡桥横铁索寒” ，就是一个对偶的句子 ，且句末的“寒”字是平声 。第三 ，《七律》每个位置上的字的平仄声是有划定的 ，严酷地讲 ，按每个字位上的平仄声来分 ，《七律》只有四种形式 。因此 ，写出一首切合划定的律诗是禁止易的 。正由于云云 ，包括毛泽东同志在内的许多人都不太提倡写律诗 ，由于它在形式上有诸多的限制 ，倒运于自由地形貌事物或抒发情绪 。
《绝句》一样平常押平韵 ，也可以押仄韵 ，但必需一韵究竟 ，即要么全押平韵 ，要么全押仄韵 。如：“故人西辞黄鹤楼 ，烟花三月下扬州 。孤帆远影碧空尽 ，惟见长江天涯流 。”这首《七绝》全押平韵；而“锄禾日当午 ，汗滴禾下土 。谁知盘中餐 ，粒粒皆辛勤 。”这首《五绝》就全押仄韵 。
唐代兴起而盛行于宋的是非句（词） ，其名堂相关于律诗较为无邪些 ，但名堂、字数和押韵情形等也必需遵照差别词牌的详细划定 。例如 ，《沁园春》必需是双调114字 ，押平韵 。我在校报上看到过有同砚写的《沁园春》 ，字数确实是114个字 ，且每一句的字数也切合要求 ，也划分了上下阕 ，但该押韵的地方没有押韵 ，该押平韵的地方却押仄韵 ，那就不可算是一首《沁园春》了 。我们读一下毛泽东同志的《沁园春·雪》 ，就可以看出它的押韵规则 。“北国景物 ，千里冰封 ，万里雪飘 。望长城内外 ，惟余莽莽；大河上下 ，顿失滔滔 。山舞银蛇 ，原驰蜡象 ，欲与天公试比高 。须晴日 ，看红装素裹 ，特殊妖娆 。 山河云云多娇 ，引无数英雄竞折腰 。惜秦皇汉武 ，略输文采；唐宗宋祖 ，稍逊风流 。一代天骄 ，成吉思汗 ，只识弯弓射大雕 。俱往矣 ，数风流人物 ，还看现在 。”这首词中的韵脚的所有字（飘、滔、高、娆、腰、骚、雕、朝）都押平韵[即现代汉语的第一声（古汉语的阴平）或第二声（阳平）] �Ｉ杏行┐逝� ，如《卜算子》 ，则要押仄韵（仄声即现代汉语的第三声（古汉语的上声）或第四声（去声）） �Ｉ杏幸恍┐逝� ，如《满江红》等一样平常需要押仄声中的入声 ，这对今众人来讲就更难题了 ，由于现代汉语中已无入声的字 ，原入声的所有字都划分归入现代汉语的一至四声中了 ，如：“屋”、“出”等归一声 ，“国”、“直”等归二声 ，“铁”、“北”等归三声 ，“客”、“绿”等归四声 。以是 ，在同砚们写诗填词时 ，如对格律和韵律不很熟悉 ，最好写自由体的诗为好 ，它可以不受篇幅、字数、格律、对仗清静仄声等方面的限制 ，较量自由 。
虽然啰 ，只要是写诗 ，无论是什么形式的诗 ，包括一首好的歌词 ，最基本最基本的是应该押韵 。试想一下 ，一首完全不押韵的“诗” ，与一段通俗的文字就没有什么区别了 。
